ЭПОХА, КУЛЬТУРА, СТИЛИ.
АРХИТЕКТУРА МОСКОВСКОГО УНИВЕРСИТЕТА
От дома на Моховой до Первого учебного корпуса МГУ.
Софья Малинникова
Софья Малинникова
Узнать Москву университетскую за полчаса.
Стены главного высшего учебного заведения страны за долгие 265 лет видели огромное количество студентов, преподавателей, великих личностей. Но о каких стенах конкретно можно вести речь? Ведь история зданий МГУ так же масштабна, как и его летопись о людях и событиях. Попробуем в формате виртуальной экскурсии пройти сквозь четыре века и увидеть, как эпоха, идеология и технологический прогресс влияли на архитектуру Университета и как его становление отразилось на облике Москвы.
Zero block
Click „Block Editor” to enter the edit mode. Use layers, shapes and customize adaptability. Everything is in your hands.
Tilda Publishing
create your own block from scratch
«
XVIII век.
Старое здание Московского университета.
Двадцать пятого января 1755 года в день памяти святой Татьяны после высочайшего одобрения Елизаветы Петровны последовал указ об основании университета в Москве, и Первопрестольной стало суждено стать центром университетского образования.
Начать наш экскурс в прошлое нужно в самом центре Москвы, на Моховой улице, 11. Именно здесь в 1770-х годах Московский Университет обрёл внешний облик.
Изначально, для учебного заведения не нашлось подходящего места, и его разместили в каменных палатах XVII века недалеко от Воскресенских ворот Китай-города. В царствование Екатерины II стала очевидной необходимость строительства особого, соответствующего здания. Купленные ранее у князя Репнина и коллежского асессора Ивашкина земельные участки подсказали выбор места для будущего университета. Екатерина позаботилась о том, чтобы к проектированию и возведению здания был приставлен достойный архитектор, и выбор пал на Матвея Казакова.
В основу замысла зодчий заложил идею “храма науки”, соблюдая гармонию в деталях, подчеркивая красоту и изящество классической постройки. Основная роль принадлежала теме ротонды с примыкающими к ней с обеих сторон прямоугольными залами. Казаков выполнил три проекта, начиная с 1770-х годов, пока не нашёл идеального варианта постройки. Третий, финальный проект был закончен лишь в 1786-м году. В нём архитектор придаёт главному корпусу университета строгую и организованную структуру.
На Моховую улицу здание раскрывается глубоким курдонером, охваченным сильно выступающими крыльями. Парадный вход подчеркнут восьмиколонным портиком, на высоком цоколе. Важная часть - плоский купол, перекрывающий актовый зал в виде полуротонды.
В основу замысла зодчий заложил идею “храма науки”, соблюдая гармонию в деталях, подчеркивая красоту и изящество классической постройки. Основная роль принадлежала теме ротонды с примыкающими к ней с обеих сторон прямоугольными залами. Казаков выполнил три проекта, начиная с 1770-х годов, пока не нашёл идеального варианта постройки. Третий, финальный проект был закончен лишь в 1786-м году. В нём архитектор придаёт главному корпусу университета строгую и организованную структуру.
На Моховую улицу здание раскрывается глубоким курдонером, охваченным сильно выступающими крыльями. Парадный вход подчеркнут восьмиколонным портиком, на высоком цоколе. Важная часть - плоский купол, перекрывающий актовый зал в виде полуротонды.
Актовому залу была придана полуциркулярная форма амфитеатра, что точно соответствовало акустическим требованиям аудитории.
Во всех проектных вариантах Казакова применялось золотое правило гармонии - симметричность, тончайшие действия архитектора позволили сделать облик здания более лаконичным. Это выражается и в сведении к минимуму скульптурного декора: он остается лишь в центре аттика в виде картуши рельефом двуглавого орла и короной над ним, а по бокам можно заметить фигуры симметрично восседающих Минервы и Музы.
В проекте Казаков отразил смену эпох, изменение архитектурных стилей - здесь ранняя классика с легкими нотками рококо приобретает зрелые и строгие черты высоко классицизма.
Здание Университета получило значительные повреждения во время пожара 1812 года, в нём выгорел Актовый зал. Восстановить его было суждено уже архитектору Д.И. Жилярди в конце 1810-х годов с привнесением утонченности ампира. Новый зодчий сохранил задумку Казакова, оставив план здания нетронутым. Жилярди поднял центральный купол и увеличил количество колонн актового зала. Задний дворовый фасад также был отреставрирован со всей точностью.
Но это не последняя университетская постройка на Моховой.
Но это не последняя университетская постройка на Моховой.
XIX век.
Новое здание МГУ. Аудиторный корпус.
Продолжим нашу экскурсию и перейдём на противоположную сторону Большой Никитской. Прямо напротив Манежа, по адресу Моховая, 9 находится еще один значимый объект - Новое здание Университета.
В XVIII веке эта местность принадлежала семье Пашковых. По желанию жены Александра Егоровича Пашкова, в конце столетия на этом месте, невдалеке от основного дворянского дома на Воздвиженке, началось строительство особняка “для устройства балов”. Однако оно не было завершено, и уже в начале XIX века в самом центре Москвы пустовала огромная усадьба, в ней не было ни окон, ни дверей, ни печей.
В 1832 году Николай I приказал выкупить участок по левой стороне Большой Никитской улицы. За перестройку бывшего “бального” дворца Пашковых взялся архитектор Е.Д. Тюрин. Мастер считал великой честью работать на благо Университета и трудился безвозмездно.
В 1832 году Николай I приказал выкупить участок по левой стороне Большой Никитской улицы. За перестройку бывшего “бального” дворца Пашковых взялся архитектор Е.Д. Тюрин. Мастер считал великой честью работать на благо Университета и трудился безвозмездно.
“Крупный несколько тяжеловесный объем главного здания получил характерный облик позднего ампира.”
В 1837 году была завершена внешняя и внутренняя отделка корпуса. Тюрин внёс многие новшества в облик здания, однако неизменным остался центральный портик с фронтоном. Тогда же со стороны Моховой улицы появилась ампирная ограда парадного двора с характерной для этого времени эмблематикой.
Устройство парадной лестницы на месте старого бального зала - самое грандиозное усовершенствование. На уровне второго этажа лестницу по периметру окружала галерея с высокой двухъярусной мраморной колоннадой. Подчеркивается лаконичная гладкость стен, характерная для ампира.
Тюрин также перестроил для нужд университета дополнительные постройки дворца Пашковых. В боковой флигель со стороны Большой Никитской улицы была перенесена университетская церковь святой Татианы. А на основании служебного флигеля усадьбы Пашковых на углу Большой Никитской и Романова переулка архитектор Е.Д. Тюрин построил Аудиторский корпус университета. Для этого он надстроил бывший флигель до двух этажей и соединил его одноэтажным переходом с бывшим главным корпусом усадьбы. Изначально в новом здании должно было быть размещено так называемое общежитие, “дом студента”, но из-за недостатка аудиторий в университете здесь расположилось большинство учебных залов, отчего новый корпус и получил своё название “аудиторный”.
Устройство парадной лестницы на месте старого бального зала - самое грандиозное усовершенствование. На уровне второго этажа лестницу по периметру окружала галерея с высокой двухъярусной мраморной колоннадой. Подчеркивается лаконичная гладкость стен, характерная для ампира.
Тюрин также перестроил для нужд университета дополнительные постройки дворца Пашковых. В боковой флигель со стороны Большой Никитской улицы была перенесена университетская церковь святой Татианы. А на основании служебного флигеля усадьбы Пашковых на углу Большой Никитской и Романова переулка архитектор Е.Д. Тюрин построил Аудиторский корпус университета. Для этого он надстроил бывший флигель до двух этажей и соединил его одноэтажным переходом с бывшим главным корпусом усадьбы. Изначально в новом здании должно было быть размещено так называемое общежитие, “дом студента”, но из-за недостатка аудиторий в университете здесь расположилось большинство учебных залов, отчего новый корпус и получил своё название “аудиторный”.
Здание Аудиторного корпуса Московского Университета до реставрации.
В октябре 1883 года на должность главного архитектора Московского университета был выбран Константин Михайлович Быковский. Он работал над реставрацией корпусов на Моховой и Большой Никитской. Он же заведовал перестройкой аудиторного корпуса в 1904-1905 годах. Быковский зрительно увеличил внешнее пространство, сократив количество окон вдвое.
Такой вид имело Новое здание Университета до и после реставрации:
Реконструкция в большинстве своём затронула внутреннее убранство университета. Быковский кардинально изменил облик центральной лестницы, спроектированной Тюриным, придав ей чисто функциональное значение. Двухъярусная колоннада была заменена на аркаду с опорой арок на тонкие коринфские колонны, с устройством поверх колоннады открытой обходной галереи на уровне третьего этажа.
Центральная часть после реконструкции образовывала три яруса балюстрад, которые вместе с высоким стеклянным куполом создают впечатление атриума. Солнечный свет становится основным источником освещения в этой части здания, которая напоминает итальянский дворик в стиле флорентийского возрождения.
Но работы начала ХХ века - не последние изменения в Аудиторном корпусе. Здание сильно пострадало во время бомбардировок в начале Великой Отечественной Войны. Особенно сильно был повреждён стеклянный купол. Восстановление и реставрация проводились архитекторами К.К. Орловым и А.К. Ростковским в 1944 году.
Художник -Борис Земенков
XX век.
Ленинские горы. Главное здание МГУ.
Вторая половина нашей виртуальной экскурсии перемещает нас в другую часть Москвы - Ленинские горы. Здесь нас встречает совершенно новая эпоха.
История нового корпуса на Ленинских горах берёт начало в 1948 году, когда правительство выпустило постановление о необходимости строительства для Московского государственного университета нового здания на Ленинских горах высотой не менее 20 этажей. Главным архитектором были назначены сначала Борис Иофан, отстранение которого, вероятно, произошло из-за разногласий по проекту с Иосифом Сталиным, а затем руководство строительством было поручено Льву Рудневу. Проектирование несущей системы и важные инженерные решения находились в ведении выдающегося советского конструктора - Николая Никитина.
Торжественная закладка фундамента Главного здания МГУ на Ленинских горах состоялась 12 апреля 1949 года. Строительство началось в июле 1949 года, и только за этот год рабочим помогли более 1500 студентов университета. Сорок миллионов штук кирпича пошло на стены ГЗ. Здание высотой более 200 метров возводилось в стране впервые.
Сама местность, выбранная для строительства Главного здания МГУ определяет его архитектурные особенности. Композиционным центром ансамбля является главный корпус университета, образованный 32-этажной башней высотой в 240 метров и шпилем в 58 метров. Над главным входом расположен фриз, на котором изображена процессия людей разных занятий и профессий, раскрывающую основную тему композиции — союз труда и науки. Горизонтально вытянутый ордер сопровождается надписью, разделяющей полотно на две части — «Дружба народов» и «Народ-созидатель, что невероятно ясно подчёркивает проявление идеологических идей в искусстве и архитектуре.
Главное здание МГУ — самое высокое из сталинских небоскрёбов. Высотка на Ленинских горах - одно из самых знаменательных мест столицы.
Главное здание МГУ — самое высокое из сталинских небоскрёбов. Высотка на Ленинских горах - одно из самых знаменательных мест столицы.
“... сегодня, вспоминая историю и ход проектирования здания университета, я, прежде всего, делаю вывод о колоссальном значении идейного начала архитектуры. Нам была указана величественная цель. Точное указание задачи не оставило места ни для колебаний, ни для компромиссов. Гениальная сталинская идея создания подлинно коммунистического центра науки вдохновила коллектив планировщиков. Ясные условия правительственного задания придали нашей работе целеустремленный характер, исключили расплывчатость и туманность исканий.”
Лев Руднев
Главный архитектор главного здания МГУ
Абсолютная симметрия - важная особенность Главного здания. Относительно высокого центрального шпиля в стороны отходят “крылья”, четыре 18-этажные башни, на которых установлены часы, термометр и барометр. Башенные часы МГУ являются самыми большими в Европе. У «крыльев» главного корпуса расположены корпуса высотой в 12 этажей. Отдельно от главного здания стоят корпуса химического и физического факультетов, которые образуют широкий двор. Со стороны Москвы-реки подходом к зданию служит система из аллей и площадей с фонтанами. В общей сложности архитектурный ансамбль МГУ на Воробьёвых горах включал 27 основных и 10 обслуживающих зданий и корпусов.
Пространственная композиция университетского городка с главным и дополнительными корпусами в плане напоминает букву «Ж». Такое необычное расположение построек вызвано рядом причин. Если бы корпуса были соединены друг с другом и замкнуты, между ними возникли бы тёмные дворы, а внутренние помещения были бы слабо освещены дневным светом. С другой стороны, если бы малоэтажные корпуса были бы вытянуты в шеренги по обеим сторонам от центральной части, это бы значительно ухудшило архитектурную перспективу. Именно поэтому авторы окончательного проекта выбрали иное расположение, при котором сторона каждого сооружения ансамбля одновременно является самодостаточным фасадом.
Расположение Главного здания с высоты птичьего полёта.
Легким, совсем ажурным кажется с земли золотой шпиль МГУ. На самом же деле вес его 12 тонн. Трудной и небезопасной операцией был монтаж шпиля на высоте более 200 метров. Строителям пришла в голову оригинальная идея: собрать каркас шпиля внутри здания, чтобы потом лебедками поднять его на нужную высоту. Правда, пришлось предварительно отрезать по швам два верхних луча звезды. Высоко в небе электросварщики сварили золотую звезду, украшающую шпиль здания; облицованы звезда и шпиль желтым стеклом с алюминиевой амальгамой.
Руднев сумел сделать упор на конструктивные и художественные качества строительного материала. Здание облицовано различными породами натурального камня. Так, цоколи главного и прилегающих к нему корпусов выделаны мрамором и гранитом, основной материал облицовки составили керамические плиты. Декоративные элементы и украшения здания выполнены из литого камня. Ампирные формы здания подчёркнуты скульптурными группами и рельефами. Такая “ажурность” является одной из важных черт Сталинского ампира. Монументальность постройки незаметна благодаря применению светлых и легких материалов и использования скульптурного декора, напоминающего нам тот, что мы видели в Аудиторном корпусе Университета.
Важен и скульптурный ансамбль Главного здания. Одним из главных мастеров, работающих над проектом, была Вера Игнатьевна Мухина. На высоте 27-го этажа по проекту должны были быть установлены 8-метровые скульптуры. Фигуры рабочего и колхозницы были сделаны из бетона, а потом облицованы диапсидитом — сплавом доломита, мела и песка, не уступающим по долговечности граниту. Сергей Коненков и Михаил Аникушин выполнили скульптуры ученых для Музея землеведения. Автор известного памятника Юрию Долгорукому перед московской мэрией Сергей Орлов создал бронзовые фигуры физкультурников на портике главного входа и композиции «Молодежь в науке» и «Молодежь в труде», расположенные перед главным зданием со стороны Ломоносовского проспекта. Главный памятник комплекса — Михаилу Ломоносову — выполнил скульптор Николай Томский совместно с архитектором Львом Рудневым.
Важен и скульптурный ансамбль Главного здания. Одним из главных мастеров, работающих над проектом, была Вера Игнатьевна Мухина. На высоте 27-го этажа по проекту должны были быть установлены 8-метровые скульптуры. Фигуры рабочего и колхозницы были сделаны из бетона, а потом облицованы диапсидитом — сплавом доломита, мела и песка, не уступающим по долговечности граниту. Сергей Коненков и Михаил Аникушин выполнили скульптуры ученых для Музея землеведения. Автор известного памятника Юрию Долгорукому перед московской мэрией Сергей Орлов создал бронзовые фигуры физкультурников на портике главного входа и композиции «Молодежь в науке» и «Молодежь в труде», расположенные перед главным зданием со стороны Ломоносовского проспекта. Главный памятник комплекса — Михаилу Ломоносову — выполнил скульптор Николай Томский совместно с архитектором Львом Рудневым.
Территория Университета поделена на сектора. В Главном здании, в секторе “А”, расположены многочисленные факультеты, ректорат, научная библиотека, общежитие, “ротонда”, а также дворец культуры и Актовый зал. Украшением актового зала является огромное мозаичное панно работы художника Павла Корина, торжественность и монументальность которого отражает архитектурный стиль здания. Основной темой панно является «победные знамёна», представляющая эмблемы и знамёна наук.
Как и все высотки, главное здание МГУ планировалось как строение с замкнутой бытовой инфраструктурой: в нем должно было быть все необходимое для осуществления жизнедеятельности без отрыва от учебного и преподавательского процесса. Сама идея высотки имела и своеобразный социально-философский смысл – посредством проживания в одном пространстве студентов, докторов наук и ректора она представляла собой «вертикаль знаний» и символизировала те высоты, которые можно достичь.
XXI век
Первый учебный корпус МГУ. Фундаментальная библиотека.
Завершающая часть экскурсии по архитектурным основам Московского Государственного Университета переносит нас в ближайшее прошлое, или, можно сказать, настоящее, в XXI век. Новейшие учебные постройки находятся по другую сторону Ломоносовского проспекта, напротив Главного здания.
Университет постепенно развивался, и к 2000-м годам возникла потребность расширения площади. В 2003 году началась застройка так называемой “Новой территории” МГУ.
Здесь в это время строятся новое здание Фундаментальной библиотеки МГУ, многофункциональные, просторные Шуваловский и Ломоносовский корпуса.
Особенность учебно-научного комплекса фактически повторяет одну из главных черт расположения корпусов на Ленинских горах - симметрию. Зеркально повторяют облик друг друга Шуваловский, также названный Первым учебным корпусом МГУ, и Ломоносовский по центральной оси, проходящей через парадный вход крупнейшей библиотеки. По первоначальной задумке, кольцом вокруг библиотеки должны располагаться четыре основных здания новой территории.
Здесь в это время строятся новое здание Фундаментальной библиотеки МГУ, многофункциональные, просторные Шуваловский и Ломоносовский корпуса.
Особенность учебно-научного комплекса фактически повторяет одну из главных черт расположения корпусов на Ленинских горах - симметрию. Зеркально повторяют облик друг друга Шуваловский, также названный Первым учебным корпусом МГУ, и Ломоносовский по центральной оси, проходящей через парадный вход крупнейшей библиотеки. По первоначальной задумке, кольцом вокруг библиотеки должны располагаться четыре основных здания новой территории.
Увеличенный проект научного комплекса и окружающих его районов.
Мало что можно сказать об особенностях архитектурного стиля новых зданий, особенно сейчас, в начале века. Проектировкой и дизайном учебных помещений занимались архитекторы Ю. П. Григорьев, А. В. Кузьмин и Г. Н. Цытович. Интеллектуальный центр - библиотека, обладает стилевыми особенностями советского конструктивизма. Четкие линии здания выстроены по точной геометрической задумке, где крупные детали выступают над малыми. Множественное использование в проектировке кубов и квадратов указывает на модерн, характерный еще для советских архитекторов.
Масштабные корпуса прежде всего удобны и функциональны, что как раз подчеркивает приверженность к функционализму. В облике учебных корпусов можно заметить черты хай-тека из-за характерных используемых материалов - пластика, стекла и бетона, самых простых и удобных в использовании в наше время. Большие окна показывают несомненное преимущество при проектировке зданий подобного масштаба: в просторных аудиториях солнечные лучи являются дополнительным естественным источником освещения. В боковых крыльях здания, в зоне фойе, расположены стеклянные купола, которые вновь напоминают нам атриум, как в доме на Моховой. Подобная задумка позволяет сделать помещение светлее и будто бы просторнее, стирая границу между внутренним пространством и улицей.
 |
Разумеется, это не единственные новые постройки, возведенные в течении последних 20 лет. И, несомненно, научный комплекс МГУ будет развиваться. Ведь масштаб разрастающихся научных комплексов растёт благодаря новым прибывающим студентам и педагогам, благодаря увеличивающемуся объему научных библиотек и литературных изданий, благодаря стремлению людей к той самой “вертикали знаний”, заложенной в основу не только архитектуры, но и всей идеологии Московского Государственного Университета.
Виртуальная экскурсия позволяет увидеть лишь малую часть культурного и научного наследия МГУ. Пройдясь по электронной странице, мы прошлись по самым значимым архитектурным объектам Университета: Старое здание, Дом на Моховой, Высотка на Ленинских горах, а также корпуса нового поколения. Увидев это через экран, остается лишь вновь пройтись по центральным улицам столицы и увидеть как хороша Москва - центр университетского образования.
Словарь архитектурных значений.
- Классицизм в архитектуре – это стиль, в основе которого лежат нормы и традиции античности . Для этого стиля характерны строгие линии и формы, симметрия фасадов, ордерная система, архитектурные элементы: колонны, полуколонны, треугольные фронтоны, барельефы в круглых медальонах, статуи, в том числе кариатиды и атланты, ротонды на крыше.
- Курдонёр (франц. courd`honneur - букв. - почетный двор) - парадный двор дворца, усадьбы или особняка, образуемый главным корпусом и выступающими по его сторонам боковыми крыльями (флигелями), реже - колоннадой. От улицы, площади, дороги курдонёр обычно отделяется сквозной оградой.
- Портик (от лат. porticus) - ряд колонн, объединенных аттиком и фронтоном (или только аттиком), помещенный перед фасадом здания. Ордерные формы портиков возникли и получили распространение в античной архитектуре Греции и Рима, широко использовались в архитектуре классицизма.
- Аттик (от греч. Attikos - аттический) - стенка, возведенная над венчающим архитектурное сооружение карнизом. Часто украшается рельефами или надписями. В античной архитектуре обычно завершает триумфальную арку.
- Картуш (франц. cartouche, от итал. cartoccio - сверток, кулек) - украшение в виде щита или не до конца развернутого свитка, на котором помещается герб, эмблема или надпись. Лепные и резные картуши украшали входы во дворцы.
- Аркада (от франц. Arcade) - ряд одинаковых по форме и размеру арок, опирающихся на колонны или столбы. Чаще всего применяется при устройстве открытых галерей.
- Атриум, атрий (лат. аtrium) - закрытый внутренний двор в средней части древнеиталийского и древнеримского жилища, куда выходили остальные помещения.
- Фронтон (франц. fronton, от лат. frons, frontis - лоб, передняя часть стены) - завершение (обычно треугольное, реже - лучковое) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами по бокам и карнизом у основания. Поле фронтона (тимпан) часто украшается скульптурой. Декоративные фронтоны украшают двери и окна зданий.
- Фриз (франц. frise) - сплошная полоса декоративных, скульптурных, живописных и других изображений (часто орнаментального характера), окаймляющая верх стен, поверхность пола помещения, поле ковра и др.
- Балюстрада (франц. balustrade) - ограждение (обычно невысокое) лестниц, террас, балконов и т.д., состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху горизонтальной балкой или перилами.
- Ампир (фр. style Empire — «имперский стиль») — стиль позднего (высокого) классицизма в архитектуре и прикладном искусстве.
- Сталинский ампир (от фр. empire — «империя» и по аналогии с ампиром), также «стиль триумф» — одно из лидирующих направлений в архитектуре, монументальном и декоративном искусстве СССР с середины 1940-х до середины 1950-х годов.
- Конструктивизм — новое направление в изобразительном искусстве, архитектуре, фотографии и декоративно-прикладном искусстве, зародившееся в начале 1930-х годов в СССР. Это течение является одним из направлений нового авангардного пролетарского искусства.
- Функционализм — направление в архитектуре XX века, требующее строгого соответствия зданий и сооружений протекающим в них производственным и бытовым процессам
- Хай-тек (англ. hi-tech, от high technology — высокие технологии) — стиль в архитектуре и дизайне, зародившийся в Великобритании в недрах позднего модернизма в 1970-х, нашедший широкое применение в 1980-х и актуальный сегодня.
Лонгрид подготовила Софья Малинникова.
Ссылки:
-https://www.msu.ru/info/gz-history.html
-https://www.msu.ru/culture/mohovayahistory.html
-https://www.msu.ru/info/map/lp27-4.html
- https://www.architime.ru/dictionary/dict_b.htm
Видеоматериалы:
-Кадры из кинофильмов
"Михайло Ломоносов", 1986 г.
"Звезда Пленительного Счастья", 1975 г.
"Верные друзья", 1954 г.
-Кадры аэросъемки для журнала "NEBO magazine".
Москва, 2020 год.
Ссылки:
-https://www.msu.ru/info/gz-history.html
-https://www.msu.ru/culture/mohovayahistory.html
-https://www.msu.ru/info/map/lp27-4.html
- https://www.architime.ru/dictionary/dict_b.htm
Видеоматериалы:
-Кадры из кинофильмов
"Михайло Ломоносов", 1986 г.
"Звезда Пленительного Счастья", 1975 г.
"Верные друзья", 1954 г.
-Кадры аэросъемки для журнала "NEBO magazine".
Москва, 2020 год.
© Все права защищены. Софья Малинникова.
malinnikovasofie@mail.ru
malinnikovasofie@mail.ru
